Romanzo

Il popolo rosso, romanzo folk-horror di Adam Nevill, è l’idillio infranto di terre bucoliche apparentemente pacifiche, che rigurgitano gli orrori indicibili di segreti antichissimi, un’agghiacciante opera pubblicata in Italia da Watson Edizioni, che chiude attorno al lettore una soffocante rete fatta di orrori ancestrali e pratiche rituali sopravvissute ai millenni. Una rivisitazione dell’orrore cosmico lovecraftiano, che s’insinua nelle due protagoniste imprigionate, loro malgrado, nella trappola intessuta da una comunità che non accetta forestieri, fortemente ancorata a un passato di tradizioni brutali.

L’arte di raccontare l’orrore

L’arte di raccontare l’orrore è al suo meglio, ne Il popolo rosso di Adam Nevill, già autore di The ritual da cui è stato tratto l’omonimo lungometraggio disponibile su Netflix. Vi raccontiamo qui la sua nuova opera.

Matt

A Brickburgh, una località nel Devon, le cose stanno per cambiare. Quando Matt Hull sorvola la costa sulle ali del suo deltaplano, nota dall’alto qualcosa di insolito: l’imboccatura di una grotta, che decide d’esplorare. Al suo interno, l’uomo vi trova testimonianze di un culto ancestrale a divinità misteriose dipinte sulle pareti, e centinaia di ossa animali e umane in egual misura. La scoperta attira archeologi da ogni dove, riesumando pratiche preistoriche brutali e inenarrabili. Chiunque osi indagare troppo, tuttavia, sparisce nel nulla.

Katrine

È proprio nei pressi di Brickburgh che Katrine, giornalista di moda e lifestyle, s’è trasferita da poco per fuggire a un passato doloroso a Londra. Le recenti scoperte sulla costa la lasciano tanto turbata da causarle incubi vividi e orribili, che si legano alle voci di un possibile giro di droga che spiegherebbe razionalmente perché tante persone stiano sparendo misteriosamente. Come Lincoln, il fratello di Helene gettatosi da un ponte sei anni prima e il cui il corpo non è mai stato ritrovato; come altri, s’era avvicinato troppo alle grotte di Brickburgh, registrandone i suoni raccapriccianti su CD.

Helene

È per questo che Helene, madre single di una bambina di sei anni, intende indagare e scoprire cosa sia successo realmente al fratello, legando inaspettatamente la sua vita a quella di Katrine, mentre entrambe sono intrappolate nella rete che il popolo rosso stringe sempre più intorno a esse.

Soffocante e claustrofobico

Soffocante e claustrofobico, nonostante il setting ampio e maestoso del Devon con le sue scogliere, le spiagge, le colline e i terreni che ospitano le fattorie, persino i vasti cieli sorvolati in deltaplano. Così è possibile definire Il popolo rosso, che attraverso le sue due sfortunate protagoniste trasmette la costante sensazione che non vi sia via di fuga. Dagli angusti corridoi di grotte divenute ossari nel corso dei secoli, uniche testimoni silenziose di barbarie senza nome; agli interni di abitazioni e fattorie in cui non è possibile trovare un nascondiglio dalla minaccia in agguato proveniente dallo spaventoso popolo rosso.

Terrorizzare il lettore

Il romanzo di Adam Nevill fa esattamente quanto un libro horror dovrebbe: terrorizza il lettore, stringendo i personaggi di cui narra in una morsa asfissiante, composta dalla stessa comunità retrograda, persino con soggetti conniventi a livelli inaspettati della società. Nella sua declinazione folk, l’opprimente sensazione di una minaccia sempre in agguato, di cui chiunque tra i personaggi incontrati dalle protagoniste sul loro cammino potrebbe essere autore, è una costante che s’accompagna al clima tradizionalista, fortemente reazionario, in cui gli eventi si svolgono.

Estranei non benvenuti

Gli estranei non sono i benvenuti e lo scoprono a proprie spese con esiti orribili. Alle feste di paese i valori del passato e delle tradizioni sono ostentati come vessilli indistruttibili. Il progresso e il futuro cercano d’usare il passato e di soppiantarlo nel momento in cui nuove case e nuovi servizi sorgono sul territorio, dopo la sensazionale scoperta dei reperti archeologici. Invano. Poiché solo splendente facciata di un marciume tanto radicato nel territorio da esserne il vero signore e padrone.

Un romanzo lovecraftiano

Il popolo rosso che dà il titolo al romanzo è l’orrore, benché non l’unico e non il più pericoloso, paradossalmente, che s’annida in questa località del Devon; striscia non visto e compie le proprie nefandezze attirando chiunque abbia la sfortuna di scoprirne le macabre pratiche. È la comunità di Midsommar. È il villaggio di Innsmouth. Proprio a quest’ultimo proposito il romanzo di Adam Nevill dimostra d’essere più lovecraftiano di quanto voglia far credere. Gli orrori scaturiti dallo scoperchiamento di un antichissimo vaso di Pandora sono impregnati di un mistero tanto profondo e inaccessibile per i protagonisti, da risucchiarne la consapevolezza come un buco nero di spaventosa incomprensione.

Come l’orrore cosmico

È l’orrore cosmico che, dalle stelle oltre lo Spazio conosciuto, trova posto ne Il popolo rosso nelle cavernose e remote profondità della terra stessa: inconoscibili fino in fondo, custodi di segreti cui nessuna mente abbastanza sana dovrebbe mai accedere, sono la causa della follia o della realizzazione dell’uomo d’essere solo un infinitesimale granello di sabbia nell’immensa clessidra che compone il tempo.

Una narrazione stratificata

Si tratta di una narrazione stratificata, capace d’innestare l’orrore nel lettore operando su più livelli: da quello conscio e razionale di un’agghiacciante e soffocante tradizionale sociale a quello più inconscio d’inspiegabile terrore di fenomeni tanto vasti e antichi da non poter essere compresi. Il popolo rosso, insomma, è realmente e profondamente spaventoso. Basterebbe soffermarsi sulle dettagliate descrizioni delle grotte, che sembrano essere fatte esse stesse della carne e delle ossa di antichi cadaveri, per effetto dell’ematite, e delle pratiche raccapriccianti messe in atto dal popolo rosso per rimanere paralizzati dalle suggestioni che Adam Nevill riesce a evocare con la sua narrazione.

Troppo descrittivo

Sulle descrizioni ambientali, invece, l’autore si sofferma tendenzialmente in maniera prolissa, sottraendo forza alla carica emotiva che invece l’azione riesce a trasmettere. Dal momento che Adam Nevill vive proprio nel Devon, è sensato che la sua conoscenza del territorio sia ampia e abbia inteso articolarla approfonditamente su carta; tuttavia, si dilunga spesso su aspetti descrittivi che, per quanto evocativi, risultano eccessivi nell’economia generale di questo folk-horror.

Le due protagoniste femminili

Non si discute la tridimensionalità dell’opera, rintracciabile non solo nelle atmosfere e nella narrativa dell’orrore ancestrale in una comunità piccola e retrograda, ma anche nelle due protagoniste. Katrine e Helene non sono due mere scream queen che subiscono gli assalti dei loro aggressori. Si tratta di due donne autentiche, ciascuna con un vissuto doloroso, costrette a spendere fino all’ultimo briciolo delle proprie forze per far fronte alla terrificante follia in cui si sono trovate immerse. Col realismo del faticare, dell’arrancare e dello sbagliare anche, le due protagoniste lottano ciascuna a suo modo per sfuggire agli orrori del popolo rosso e rappresentano un piccolo capolavoro di caratterizzazione. A esse, si devono le sequenze più adrenaliniche e claustrofobiche, quando non si trovano in situazioni orribilmente raccapriccianti che le costringono a essere testimoni di pratiche indicibili.

La caduta del razionale

Sul livello della conoscibilità umana e sulla follia, Adam Nevill racconta sostanzialmente una caduta dall’alto delle proprie conoscenze sul mondo: quella che compiono Katrine e Helene, che per lungo tempo non riescono ad accettare quanto stia accadendo nelle loro vite e cercano costantemente una spiegazione razionale. Una caduta ben rappresentata anche da un personaggio secondario ma decisivo: Matt Hull, deltaplanista che incarna un moderno Icaro, volando in alto sui cieli del Devon per poi precipitare in una spirale distruttiva causata dal popolo rosso dopo aver visto, in basso, quanto sarebbe dovuto rimanere celato a ogni indiscreti. «Se sbagli finisci in mare e sei morto», ricorda Hull mentre vola.

Un unico neo

Decisamente migliorabile, invece, l’editing dell’opera, che presenta un gran numero di ripetizioni accompagnate da refusi. Un grosso peccato, considerato che la traduzione sembra essere invece ottima, anche in presenza di dialoghi che prevedono slang e sintassi volutamente errate nel linguaggio campestre del popolo rosso, ancora profondamente ignorante. Qualcosa che siamo sicuri si potrà ovviare, dopo la prima pubblicazione de Il popolo rosso, con le successive ristampe.